クラッシュ

クラッシュについての情報

このページは 2007年 09月 16日 17時57分41秒に巡回更新されました。
ベル恐怖症

【 78】 Amazon.co.jp： クラッシュ: DVD: ジェームズ・スペイダー，ホリー・ハンター，デビッド・クローネンバーグ

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   地球上の生物の中で、快楽のために性行為を行うのは人間だけだと言われている。全編の80パーセント以上がセックス・シーンで埋めつくされたデビッド・クローネンバーグ監督の『クラッシュ』は、通常とは違う性行為の方法でエクスタシーを感じる、世間的にはアブノーマルだとかフェチと呼ばれる人たちが続々と登場し、その倒錯ぶりを見せる映画だ。とりわけクローネンバーグが強調してみせたのが、自動車事故を媒介にして得られるエクスタシーである。衝突実験の映像をビデオでグループ鑑賞し、互いの股間をまさぐりあうシーン。クローネンバーグの視点は、そうした男女の妄想と欲望に満ちた姿を見せるだけで、それについていかなる言及もしない、言及するキャラクターを配置しないという、いわば傍観者の立場を貫いているのだ。彼にとってはこういう映画を撮る行為こそが、フェティシズムを満足させることなのだろうか。原作はJ・G・バラード。（斉藤守彦）
96年カンヌ国際映画祭にて、賛否両論を巻き起こし審査員特別賞を受賞した問題作。監督は『ザ・フライ』のD・クローネンバーグ。特典映像として劇場予告編を収録。
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クローネンバーグのねっちょりした空気観が
見事に昇華された１本。
出てくるのは
誰がなんと言おうと
見事な「変態さん」な訳だが
「変態さん」は判り易く「変態さん」ではなく
普通の顔をして周りを侵食していくからこそ
「変態さん」なのである。

したり顔で語るなかれ。
そう簡単に判られてたまるか。
そんな変態さんの意地が情熱が
爆発しているような作品。

いや、面白いですよ。
「大人」にはね。
地元の場末の古ぼけた映画館で、独り仕事帰りに見た覚えがある。平日の夜だからガラガラで客は数えるほどし
かいなかった。穏和で上品な風体の初老の夫婦が見に来ていて、僕より後方の席に座った。やがて映画が始まる。
痛々しく倒錯的な性とエクスタシーを映す場面の連続に、僕は、今見ている映画と凡そ不釣り合いな老夫婦のこ
とが気になり、何だかいたたまれなかった。よりによって何でこれを選んじゃったのかな？ って。結局彼らは
途中退席したらしく、気付くといなくなっていた。ほっとしたが同時に切なかった。映画館を出たあとで何を話
すんだろうとか漠然と思って。僕はと言えば、思いのほか映画に心惹かれた。確かにいい趣味とは言えないし、
映画の人物たちを理解できたとも思わない。でも、夕暮れのベランダから遥か下方に見下ろすハイウェイ。そこ
から立ちのぼる喧噪の中に、人の営みや疲労感。やるせない疎外感と郷愁。人々の平凡さや帰巣本能が、純朴で
愛おしいもののように蠢いて見えた。そして特異な種族に見えた主人公たちを、都市の無数の営みの中から区別
するものが何かあるようには思われなかった。それは絶望的なことにも思えたし、彼らを穏やかに見つめる視線
も残される気がした。かれこれ十年にもなるし、ストーリーなど忘れてしまっているが、映画を見ながら思い描
いた夕方や夜の匂いとか、生暖かい風の中で持て余される孤独感とか、僕の胸に浮かんでは消えていったものの
ことは後になっても思い出せる。今見直したならあるいは幻滅するのかも。でも何故か、何処か懐かしい。
まずこの映画を完成させたクローネンバーグのチャレンジ精神と、俳優陣に拍手です。

確かに賛否両論はあると思いますが、性的な描写や道徳観念からこういう映画は許せないと思う人は、最初からわざわざ見ない方が良いと思います。
私はカークラッシュで性的興奮を覚えるとか、どうとかそんな事に一切興味はありませんが、全てのエモーショナルな部分を取り払ったストーリーに圧倒されました。

今年アカデミー賞を取った同タイトル（マット・ディロンやサンドラ・ブロックなどが出演している）の映画がありますが、比べ物にならないくらいこの映画は衝撃的だと思います。

クローネンバーグのコメントに「確かにこの作品は、万人向けとはいえないでしょう。しかし、観る人たちの精神にゆっくりと間接的に作用する筈です。観客の皆さんは、最後の最後で主人公の二人が実は愛を取り戻すための旅を続けていたことを知るのです。」とありました。

まさしくその通りだと思います。
最近になって見たわけではなく、それどころかｻｲｺﾞに見たのは6~７年前だがﾃﾞｨﾋﾞｯﾄﾞ･ｸﾛｰﾈﾝﾊﾞｰｸﾞ映画のなかでは「ﾋﾞﾃﾞｵﾄﾞﾛｰﾑ」と並び忘れられないﾀｲﾄﾙである。英国のﾎﾟｽﾄ･ﾓﾀﾞﾝ・ﾌｨｸｼｮﾝの旗手ｼﾞｪｰﾑｽ・Ｇ・ﾊﾞﾗｰﾄﾞの原作によるこの映画にとっては、ｼﾞｪｰﾑｽ･ﾃﾞｨｰﾝというｱﾒﾘｶﾝ・ﾌｨﾙﾑ・ｱｲｺﾝが死に至った交通事故をいかに忠実に再現するかというﾏﾆｱｯｸなﾃｰﾏが全てであり、そのﾏﾆｱｯｸさこそが彼の映画全てに共通し、そしてその最も顕著な例がこの一本に凝縮されてるといって過言ない一本。この種のﾊﾟﾗﾉｲｱは時として分裂症的20世紀のﾒｲﾝｽﾄﾘｰﾑと対峙するものなのだが、なぜかｸﾛｰﾈﾝﾊﾞｰｸﾞ的それは20世紀の文脈に共棲、というよりは病的にﾊﾟﾗｻｲﾄする不可避のものに見えて仕方がない。もちろん病的ﾓｼｸは病気そのものなのであるから正統的な評価を下すべき対象ではあり得ないのだが（ﾂﾏﾘ最近ｶﾙﾄ・ﾑｰﾋﾞｰというｼﾞｬﾝﾙがまるでそのｼﾞｬﾝﾙの成立するがゆえに映画史にも存在を許されたかのように）、ﾅｾﾞかそれを許してしまうような雰囲気も持っているからたちが悪い。ちなみに彼の対象への過剰な執着心はﾊﾞﾀｲﾕ的ｴﾛｽ方面にも向かい、たしかＲ指定だったかもしれないこのﾌｨﾙﾑはＮＣ17もしくはＸＸＸ指定してもおかしくない成人映画でもある（苦笑）
最初この映画は、クローネンバーグ監督が映像作家特有のセンセーショナルなドキュメンタリー的フィクションを描きというような単純な理由で、肉体の自虐や事故の衝撃に性的興奮を覚える稀有な連中を集めたバラードの原作を映画化したのかと思ったが、じつは近未来の一般人の趣好を克明に暴露した内容だそうです。

主人公夫妻は「生」に対する寂寥や無反応を「性」を媒介にして調節しようと、人里離れた世界観へと埋没していきますが、その過程で行われていく異常性愛的な方法論は、一般人から見ると片っ端からネガティブで、恐怖以外の何物でもありません。性はこうも奇化していくのかという恐怖。そして行き着く先は表紙のロザンナ・アークエット演ずる義足のブロンド女性や、死ぬまでハイウェイで衝突を続ける奇座一門の頭ヴォーンの姿なのでしょうか。

この映画にて性はなんら旧来のロマンティックな意味合いを持たず、すべてがすべて、じつにあっけらかんと、日常的に気の向いた相手と連続的に行われていきます。もはやそこには誰が誰のパートナーであるというような所有観念はなく、道徳とか背徳とかいった言葉も当然入り込む余地はなく、もうそれで日常としてなんの疑問もなく成立しているのです。さらに恐ろしいのは、この映画の中でほとんどだれも笑顔を見せないということ。誰も楽しそうに笑ったりはしないのです。

デヴィット・クローネンバーグの代表作として間違いない本作は、そのぶっ飛んだ世界観をもって、オーディエンスを稀有な憂鬱へと引きずりこみます。実にイヤ〜〜なトーンで物語がジワジワと進行して行き、見ている方は少しずつ首を絞められているような息苦しさに終始つきとまわれます。それをを嘲笑うかのようなホリー・ハンターとロザンナ・アークエットのニヤケ顔がムナクソ悪い反面、やけに妖艶です。
メタリックなキャストとスタッフの名が迫り来るＯＰが、観客への前戯のようにゆっくりと、スピードと金属の光沢が絡み合う官能の世界へと誘う。妻との間に倦怠期を迎えたＣＦプロデューサーが、仕事に向かう途中で自動車事故に遭い、それをきっかけに、衝突事故に性的興奮を求める秘密グループと接触するようになる。後は物語など有って無きが如し。ヴィークルに加速された性的衝動が機械の歯車と化し、唸り声を上げながら速度と強度を増すプロセスのみ。迫り来る死と苦痛の恐怖がＧと共に極限へ高まり、男と女、人と機械、生と死の境界線を破壊する。破砕され、歪み、傷口を開けた車体から流れる血は、人と機械が崩壊の中で一つになった、エロスとタナトスの抱き合う光景。洗車場で車の窓ガラスを舐める水の流れと、車体を擦るブラシの音が愛撫のように官能的。ギプスに足を固定された女が、カシャ、カシャ、と歩く姿は、機械と互いに溶け合ったセックスの余韻を抱えたような、奇妙な幸福感を漂わせる。その脚の傷口はヴァギナであり、破壊の線、肉体の限界を超えた速度と強度への開口部。ところで、車内から窓ガラス越しに前方の対象を追う衝動と、カメラ越しに対象を捕らえようとする衝動とは、共通性があるのでは。だからこそ、あの秘密グループでは、スターの自動車事故の再現という危険な遊びに熱中するのではないか。有名なメディア論者マクルーハンは、唯一、性的対象となり得るテクノロジーとして、自動車を挙げている。『2001年宇宙の旅』が、武器からヴィークル（移動手段）、そしてメディアへの進化を辿る、脳とイデアの映画だったとすれば、『クラッシュ』はその逆コースを疾走。メディアの視覚と聴覚の刺激が、肉体的な苦痛と官能を獲得する。非人間的、或いは超人間的なエクスタシーのヴィークル（伝達手段）、それが『クラッシュ』。

【 79】 Amazon.co.jp： クラッシュ: DVD: サンドラ・ブロック，ドン・チードル，マット・ディロン，ブレンダン・フレイザー，テレンス・ハワード，サンディ・ニュートン，ライアン・フィリップ，ポール・ハギス，ボビー・モレスコ

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出演: サンドラ・ブロック, ドン・チードル, マット・ディロン, ブレンダン・フレイザー, テレンス・ハワード
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   タイトルの「クラッシュ」とは、「ぶつかり合う」こと。肉体的、物理的なクラッシュから、心と心の触れ合いまでが含まれる。『ミリオンダラー・ベイビー』の脚本家であるポール・ハギスが監督・脚本の本作は、ロサンゼルスでの2日間の人間ドラマを、心に突き刺さるほどの「クラッシュ」とともに描いていく。登場人物は、地方検事とその妻、黒人刑事と同僚でスペイン系の恋人、TVディレクター夫妻、雑貨店を営む家族、鍵の修理屋など、さまざまな階層・人種。職業だ。    無関係のようにみえた人々が、人種間の偏見、そこから生まれる憎悪が引き起こす事件によって結びつけられる。急展開ながら、登場人物の交通整理のうまさに引き込まれるのだ。警官からセクハラまがいの仕打ちを受けた女性が、その後、彼と思わぬかたちで再会するシーンなど、何カ所か、本当に背筋の奥までゾクッとさせるショッキングな描写もある。俳優たちも、ほかの出演作とは明らかに違う迫真の演技を披露し、最後まで観る者の目を釘付け。全編に漂うのは、いまだに差別に満ちたアメリカの現実だが、ラストシーンでわずかに残される希望が、静かな余韻を残す。（斉藤博昭）
『ミリオンダラー・ベイビー』の製作・脚本を担当したポール・ハギス初監督のヒューマンドラマ。アメリカ・ロサンゼルスを舞台に、様々な人種や階層の人々の怒りや哀しみ、憎しみ、喜びなどを多彩な登場人物たちによって描く。第78回(2005年)アカデミー賞作品賞、脚本賞、編集賞の3部門受賞。
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ＬＡでは、日常会話も軽口も、チラっと視線を避けただけでも
すべてが人種差別や偏見に繋がっていくという日常をベースにして、
小さな摩擦から大きなクラッシュ＝ぶつかり合いまでを群像劇の形で
描いていく。

おそらく９．１１以降特に差別が激しくなった
中東系の雑貨屋、黒人の中でも、白人寄りの生活をするものと
下層で犯罪に手を染める者との微妙な温度差、出身が違うのに、
「ヒスパニック」とひとまとめにされる表現、差別主義者で
父の介護のイライラを通りすがりの黒人の上流階級の夫婦にぶつける白人警官、
さまざまな人物が一流スターによって描かれていて、見ごたえも充分。
特に個人的には、たまたま映画で続けざまに目にしたドン･チードル、
タンディ・ニュートン、嫌な男ながら苦悩も抱えるマット・ディロンが
印象的。

同時進行で、それぞれをバラバラに描きつつ、パズルがはまるように、
終盤に向けて人々が関わってゆく演出は、一種のカタルシスも味わえてすばらしい。

何を喋っても、終始差別につながりつなげられ、被害妄想的に反応する
登場人物たちをみて、「実際、毎日これなの？」と疲労感も
感動と同じくらい感じられました。
非常に根深いテーマではあるが、救いは感じられる映画です。

人と人がぶつかり合うことで、悲しみも生まれるし、喜びも生まれる。

人種の壁、貧富の差、愛情の差。
アメリカという国を取り巻く様々な差異がこの映画には静かに、しかし説得力をもって描かれている。
違いを認めつつ、互いに恐れず、敬意をもって…、この国で分かり合うことは、日本で分かり合うことよりもずっとずっと難しいように思う。
ならば日本が抱えている様々な人間関係の問題なんて、実はたいしたことないのではないか。見終わってそんなことを感じた。

昨年度のアカデミー脚本賞を受賞したというだけあって練り上げられた作品。
地味だけれどかなりおすすめです。

アメリカに生きる人々の姿をスキャンダラスに哀しく描いた作品。
自動車事故に絡んだ人間関係や生活の中で生まれたトラブルを人種問題、マイノリティ問題に焦点を当て、見つめ直して行く手法を取っています。
成功した黒人が今の地位を守るために苦慮する姿、黒人擁護派の父親が黒人開放政策で逆に不利益を被って人種差別主義者となった白人警官、人種差別主義者の同僚警官を嫌悪しつつも黒人への言い知れぬ恐怖感を捨てきれなかった白人警官等大きな重石を背負った登場人物達はありのままの姿で語りかけて来ます。
また、人種差別主義者が、危急の際には、人種差別を超えて英雄的な行為を成すなど、人間の奥深さ、フシギさもそのままに描かれています。
本作は説教調ではなく、誰かを責める訳でもなく、どうしても生まれてしまう社会の歪みを冷静に捉えた一作です。
尚、本題からはズレますが、この映画を見まして、アメリカでは、ホントに未だにこんなコト（人種差別）をしているのか！とびっくりしました。
複数の観覧にも耐えるシビアな一作です。
すごくいい映画でした。
まずタイトルだけでは分からないストーリー展開。未だに残る人種差別をテーマに、様々な登場人物とそのサブストーリーが展開されるのには引き込まれた。「絶対にコレを伝えたい！」という強い意志は映画からそれ程感じられなかったが、静かなそのストーリーから逆に心に響くものがある。
crashとは交通事故という意味だけではなく、人種や意見などのぶつかり合いという意味も含まれる。これを意識しながら見るとさらによくなるんじゃないかな？
人は人種、性別、文化、年齢といった様々な違いからどうしても衝突してしまう。日本でもほとんどの人が人種が同じだが、色んな考え方の違いから衝突が生まれる。まったく同じ人生というのはありえないし、つまらないのでこの違いはしょうがないし、いつも生じるものだと思う。

そしてこの違いから自分が正しいと思っていることを、相手のためを想ってやることが、一生懸命やっても相手に通じないことがしょっちゅうある。それで、なんで理解してくれないんだ、相手の考えていることがさっぱり分からないと思い衝突が生まれる。

でもたまにお互いの心が通じ合うことがある。
でもぶつからないとそんな瞬間は訪れない。だから、通じ合う瞬間を信じて、求めて、またぶつかり合いばかりのちょっとしんどい人生を生きていくのだろう。
米国北部の友人たちはＬＡはアメリカではない、といった。ではアメリカとはなんだろう？白人たちは先住民族を追い出し富裕な大地を我が物にし、その後は都合で国家の活力のため多民族のエネルギーをも活用しているのだ。潜在的にうとみあい、いがみあい、けれど彼らは米国の時刻をともに刻んでゆく。

この映画は民族の混在化がもっとも進んだＬＡで、真実にたぶんそうとう近いかれらの心象風景を、架空のストーリイのタペストリイとして巧みに編んでいる。描かれる風景は近未来の日本の都市部を予言しているようにもみえちゃうんだが。。。

差別主義者の白人警官が、その警官からの被差別歴のあるアフロ系女性の窮地を、自らの生命をかけて、全力で、間一髪で救う、極めて美しいハイライトシーンがあり（ＤＶＤ表紙写真になっているところ）、そこに、製作者の真の意図がみえるような気がする。

ヒトは孤島ではありえない、ということだ。世界でもっとも混迷をきわめる大都市の人間ドラマ。2006年アカデミー作品賞。傑作です。

前人未到の、世界の果てへ。『パイレーツ・オブ・カリビアン／ワールド・エンド』DVD12月5日発売決定！: リスト作成者： ウォルト ディズニー スタジオ ホーム エンターテイメント